在豆瓣上，超过6万人给《爱情而已》打出了8.3分，截至目前，这部剧和大热的《狂飙》《三体》共同跻身今年国产剧排行前列最近，《人物》专访了《爱情而已》的编剧张英姬她是一个讲话清亮的北京女生对话中，她一直把《爱情而已》称为「小爱情」，俏皮、轻盈。
难得的是，观众们称《爱情而已》是「最清爽姐弟恋」在张英姬的观察里，爱情的社会语境在迭变，现代人自得其乐的同时也发现，恋爱越来越难她想告诉观众的是，想要一段美好的爱情，是不需要羞于说出口的，而这部剧也是关于现代人该如何解放亲密关系焦虑的故事。
剧目最先「出圈」的地方是，年轻打工人们抱着追爱情的心按下播放键，却发现，「编剧太懂职场了」，「一看就至少上过5年班」张英姬其实没怎么上过班，只在一家话剧制作公司做过一年打工人，之后她成为一名全职编剧2020年，同样由张英姬编剧的电视剧《三十而已》收获了很多讨论。
那段时间，她也经历了人生中的一个重要转折点——剧本写作的前后，她生下了女儿，成为一名母亲她的生命体验在增加，对现代女性的认知也在拓宽跨过30岁那天，张英姬有了一种「轻舟过重山」的感受从《三十而已》到《爱情而已》，她一直用的是「而已」。
作为创作者，她最想表达的是这种自我解放的态度以下是张英姬的讲述——文｜令颐编辑｜楚明图｜剧集《爱情而已》《三十而已》「清爽」的姐弟恋《爱情而已》的起源其实不是一段姐弟恋2019年，我刚写完《三十而已》的剧本，到了九十月份，又非常想写一个爱情故事，一个在我觉得可以非常认真、真诚地探讨爱情的故事。
所以我想，一个爱情故事的男主角如果是在20＋的年龄，他能以一种赤诚勇敢的姿态去面对一个30+的女性在姐弟恋中，女性的一个自我担忧点是这种关系不够稳定、不够长久，会担心如果弟弟非常幼稚，两个人的相处模式会很累。
但是我觉得这种爱情的碰撞感和纯粹感也会更多，所以最后就决定用姐弟恋这个形式来呈现说实话，构思这两个人的时候，一开始就是基于我对姐弟恋的认知我希望这个姐姐是真实、有阅历的，而弟弟得是一个人格健全的人首先确立了这两点之后，可能就会比较清爽。
梁友安和宋三川完全没有原型，是纯粹从脑子里生发出来的梁友安这个人物的设定不是局限在一段姐弟恋里的姐姐，她是一个真正有职场感的角色她的职业是总裁特助（EA），这决定了她是一个非常周到的人，让人感觉没有攻击性，很好接触，能在职场里很好地运转，可以和所有部门的人很好连结起来。
她有高于普通女性的强大，不需要寻找依靠和治愈梁友安身上很重的标签，是对亲密关系有恐惧，我觉得这可能也是现在30多岁以及20多岁女生会感受到的问题相对来讲，宋三川背负着原生家庭的心结，但更困住他的是作为职业选手在球场上的状态。
他们虽然都有伤痛，但都能自给自足无论是多少岁的年龄差，他们都能平视彼此这是两个人能够真正走在一起的重要原因这也是在这部剧里我希望可以着重探讨的点《爱情而已》是在写两个势均力敌的人，两个独立的个体前两天，我也看到李松蔚老师发的一条微博。
他说，「宋三川和梁友安两个人的主线都是成长，而不是恋爱两个人相遇前后都有各自的议题，也都在寻求各自的解决之道他们诚实地面对自己，每一次遭遇瓶颈的时候互相搭把手，鼓鼓劲就像宋三川害怕18比18的比分，梁友安看比赛时有意无意地把数字挡住，就够了。
一种清淡而深厚的友谊」我觉得李老师看得很准，《爱情而已》就是在写两个人的成长我想探讨的是爱情这个命题本身，两个个体如何互相靠近，如何互相取暖
《爱情而已》中的宋三川和梁友安 我身边也有朋友在谈姐弟恋为什么现在姐弟恋流行起来，尤其是独立女性或者各方面很优秀的女性越来越能接受姐弟恋？一是女性越来越优秀，其实还有一个原因，就是一些二十出头的男生也在迭代，他们能以更开放的心态欣赏优秀的女性。
现实里，我问过一些弟弟为什么会喜欢姐姐，他们大部分都会觉得，哇，姐姐好有见识，对人生有合理的规划，处理问题的能力也在线在我看来，这意味着年轻男性开始懂得欣赏女性，也愿意被女性引导而弟弟的心态可能就在于，我啥都不会、啥都不懂，但是有非常开放的心态，什么都学，什么都可以感受和感知。
以前，像《我爱男保姆》《恋爱先生》等剧都是以男性为主角，无论是动线还是视角自由度都大，我可以完全按照我向往的男性形象写包括现在，宋三川身上都寄予了我对男性非常美好的期冀，希望他能成为一个美好符号的化身（笑）。
吴磊有一次在接受采访时说，看这个剧本的时候学到了很多男生应该怎么做的地方，优秀的男生可以长成什么样宋三川身上最好的点就是他能做到尊重女性，也有作为男性的责任、担当和勇气我对爱情故事的认知启蒙是《我的野蛮女友》，到今天也很喜欢，每隔一两年就翻出来看看。
它为什么是一个经典范本？我觉得爱情故事应该有虐也有甜，最重要是有趣味性那是我看爱情故事特别舒心的体验但当下时刻，爱情的社会语境在变曾经大家写那种爱生爱死的故事，但到今天舆论环境变成了反「恋爱脑」，这是一个挺大的变化。
现代人都越活越独立、越自我，所以年轻人也经常有困惑，为什么感觉谈恋爱越来越难，怎么能放心地交出自己的真心？我本人从骨子里特别相信爱情这个事儿我老公是一个非常乐观的人，特别离谱的是，他觉得我什么都能做好我们从大三时在一起，那时我在考研，觉得自己肯定考不上了。
那天他陪我去报名，回来他说，我觉得你肯定能考上包括写剧本这个事儿这么难，他就会一直跟我说，你以后一定能成为一个写得巨好的编剧其实在每一个时刻，我都不知道他为什么莫名其妙地相信我这会让我感觉到遇到一个好的爱人，人生是会有不一样的变化。
所以，《爱情而已》的出发点是想说，我们可不可以试着不要这么极端地鄙视「恋爱脑」，我也希望这个戏至少能做出一点点贡献，让大家看到一个健康的爱情观和亲密关系所以，当时制片人说吴磊和周雨彤来演这两个角色的时候，首先他们的搭配有新鲜感，更重要的是我觉得他们能够表现出我想要表达的健康的亲密关系。
而且在私下的接触中，我觉得周雨彤比梁友安更松弛我记得特别清楚，开机第一天，我拍了合影，我问她的经纪人，说能不能发到微博上，你们要不要修一下（图）她们那边回答就说不用，你拍成啥样想发啥都行，我觉得很惊讶她本人没有那么多紧绷感，是一个非常自在的女演员。
《爱情而已》拍摄难度最大的一点就是，在40多度的深圳，（宋三川）要在网球场上不停打球一开始吴磊还化妆，但10分钟就大汗淋漓，完全脱妆了，后来索性就不化了，所以剧里很多运动的片段，吴磊都是纯素颜我们通过对于运动员这个职业的展示，希望能够提供更多元更健康的审美，而吴磊对男生的帅气健康也有相同的认知，他能接受素颜，并且能够让自己无限接近一个运动员的状态。
所以我一直觉得他们都非常契合这两个人物《爱情而已》是一个造梦的爱情故事，我的初衷就是希望可以展现出爱情的美好，所以首先就摒弃了撕裂感、人物的拉扯或者额外制造话题，这些都不是这个戏应该有的气质。
公司年会上，宋三川穿过人群走向梁友安真实的土壤单纯说从都市剧来讲，我觉得观众是能看懂戏的他们期待在这个剧里能看到真实的人生，得到情感共鸣一开始，我就比较明确的是一定要写出真实质感的土壤，要在真实的生活环境里书写爱情故事。
《爱情而已》也要有一个让爱情生发的真实土壤写剧本之前，我大概花了七八个月的时间看书、看资料和纪录片开机前，周雨彤也去深圳腾讯公司上班、实习，跟真正的EA接触，每天回来跟我说今天看到EA是什么样子的状态EA这个职位自带一些光环和价值，但是我们接触下来发现在职场里这个职位可能会受到一些职业限制，他们不太会过多接触业务，因此在职业路径上，如果想要转岗确实会有一些真实存在的困难。
电视剧播了以后，我看到弹幕里有观众说，编剧一看就至少上过5年班，其实真没有我研究生毕业的第一年算上班了，但入职的公司主要是做话剧制作，当时跑了一年小剧场，带着整个话剧组去深圳表演，就大概上过那一年班写剧本的时候，我也去几家大厂采访，跟着一些EA在大厂里观察。
比如说，有一次，我跟一位EA小姐姐在食堂吃饭，会注意到白领们中午吃的饭都不太一样，女生一般都吃沙拉，而男生就吃碳水剧里的角色梁桃有一段词，说公司的福利不是真的属于你，而是为了让你属于公司有很多观众有同感，都能懂。
其实剧里出现的也是这位EA小姐姐公司的基本设施我记得那天她指给我说，我们公司有篮球场、美发店，中午还能洗个头，福利很好，但这些本质上就是为了让你能把更多的个人时间留给公司，把自己放在公司里，所以就有了梁桃的那一句话。
另一位男EA跟我讲的一点也很触动我他说，我们这个职业没有所谓的上班下班，你要全程待机，老板指哪儿打哪儿这句话我真的感同身受，因为编剧也是这样的我周围的朋友都会说你这工作好好，也不用上班，我说没有上班就没有下班。
我全年7×24小时都在想剧本，睡觉的时候做梦都会梦到剧本，也很痛苦所以就有了梁友安全天待命的工作状态，这是职业的宿命我身边上班的朋友有时候也会跟我讲一些工作中的事情我有个在大厂中工作的闺蜜，有一天她给我讲了一个细节，她说，有一个男性朋友前两天升职了，他发微信说，「我终于有一天可以成为酒局上决定散摊儿的那个人了」。
一瞬间，我突然有点共情了这些细节可能别人不太在意，但是我会完全沉浸式地代入进去现在，都市剧真的越来越难写一部戏需要有生活逻辑、生活质感，这对创作的要求非常高，是既要保持敏锐、保持真实，还得兼具戏剧性
梁友安在办公室工作 被卡住的职场人我进入编剧这行相对来说还算顺利当时工作的那家话剧公司开始转型做电视剧，正好副总跟我说有一个故事，要不然你写个大纲试试，看看能不能写出来我写完之后，他们就觉得很靠谱，后来我就开始全职写剧本。
在《爱情而已》之前，《三十而已》包含了我对女性所处环境更新、更强烈的认知从很多层面上来说，《三十而已》都是我人生中很重要的一个节点这是我生完小孩，身体恢复了一年之后写的第一个故事那一刻，我完成了女性社会身份的又一个转变，非常有感触，我想写当代女性不同时期的不同状态。
作为女性，像生小孩这些过程是真的会强行打断你的职业进程在《三十而已》里，有一句传播很广的台词，就是顾佳说我出了月子，顾佳就死了，只剩许子言的妈妈了后来我看评论，很多生过小孩的女性在那句话上都泪崩了，觉得很有共鸣。
《三十而已》中，顾佳讲述自己生育的感受在写那句台词的时候，我刚生完小孩不久，是发自内心写出来的整个怀孕期，我写到了最后生产前一周才停笔但我生完小孩那一年，真的完全工作不了，生活、工作时间完全被打乱我之前写戏养成的职业习惯是，每天早上差不多8点起床，9点开始写戏，写到下午两三点。
后来，即便是重新建立这样的工作节奏，也用了很长时间，真的挺难的有了小朋友之后，工作或者育儿肯定会有稍微达不成平衡的时候，我没有很多时间陪着她，无论说是去上亲子课，或者是去接她放学，因为那个时候我可能正在工作，可能大部分的女性都处于这样一个状态。
真正写女性的时候，我会写得更小心、更谨慎我想展现一个在职场上非常有能力的30＋女性，希望也能呈现出她们真正的职场困境梁友安在故事里其实也是一个被职业卡住的人就像你提到的那句豆瓣中的评论：「30岁女性在职场尴尬且微妙，既不如新人年轻又不如男性稳定，还随时面临婚育的选择，尽管很多女性有能力却没带项目的经验，换工作又没勇气重新开始。
」前一段时间，我跟一个朋友聊天她说最近有一个转岗的机会，有点像剧里梁友安完成转岗这个事儿结果她说她拒绝了，因为可能还是需要把时间留给照顾小孩你看像这些婚育节点，对女性来讲其实还是有很大的影响所以我会觉得剧本创作还是任重道远，希望能鼓励女性不要受困于此，永远可以努力尝试伸手去够自己更需要的东西，保有自己选择的权利。
从我的职业属性来讲，编剧最怕这一天无事发生我一天坐在家里啥事也没有，也就没有任何感受和洞察，没有任何能刺激我的东西有一天我还挺受触动的我女儿跟几个小朋友吃完饭在一起玩儿，其中一个小女孩拿着手机，说你看我妈妈教我弹钢琴，说妈妈怎么好。
我偷偷在旁边听到，我女儿突然说了一句，我妈妈的剧本马上又要写好了那一刻我特别治愈，觉得她从内心为我骄傲她会看到女生可以专注于自己的事业，不是说我一定要在放学那一刻出现在那里，才能让她觉得说有一个好妈妈我相信平时的工作状态会影响她，所以那个瞬间就让我平衡了。
《三十而已》中，顾佳和她的儿子女性角色的更迭从《三十而已》到《爱情而已》，我一直最核心的表达都没变，就是希望女性可以解放自我对比《三十而已》中的顾佳、王漫妮，现在的梁友安是一个心智和各方面能力更进化的一个状态。
这两年，我的每一部戏都特别喜欢打一个slogan，有的台词会讲出「轻舟过重山，蝴蝶过山门」我觉得对女性来说，30岁可能就是轻舟过重山的时刻，女性真正有自我意识和自我决定权的时候，也一定是30岁以后在我自己的创作中，未来女性形象还可以再迭代，这是实话。
首先是我不排斥去写一个恋爱脑的女性还有一个是，我内心觉得现在还有一种女性，她们可以既没有原生家庭的痛苦，也没有过去种种不堪，她们的目标只是要做成某一件事，或者只是单纯成为主角，这种呈现可能会很零散，但我认为可能会更新鲜。
在影视剧里，一个女主角通常背负了很多沉重的东西，所以她要独立、自强，要在以男性为主的社会里向上发展，像《三十而已》里的顾佳，也要面对原生家庭的缺失、丈夫的出轨在《爱情而已》里，我给梁友安和宋三川他们两个人也赋予了原生家庭问题，只不过从一开始就想好，原生家庭只是作为人物的背景和过去，他们都不会被原生家庭困住。
我希望给大家一个更好的示范，就是说原生家庭是你的来处，绝对不是你的去处这些都是从我自己的生活经历里得出来的我跟我妈相处的状态跟梁友安的特别像梁友安的妈妈是梁友安的唯粉，觉得女儿太好了，谁都配不上我妈也是这样，她一直觉得我好得不行。
我记得上学的时候，如果有任何问题回家跟我妈说，她都会站在我这边，不管我做啥事别人可能会觉得有一种无条件溺爱，但是我妈就是有能力说没关系，我给你兜底，所以我可能就会有一种安全感或者自信感，觉得很多事情我都能做好。
从怀孕到生完小孩，我从来没加过妈妈群我生了一个小孩，希望自己能独立起来，我的女儿也独立有时候女儿问我，妈妈你最爱谁？我每次都会跟她说，我最爱我自己她就会说你不是最爱我吗？我说你也要最爱你自己我一直在给她灌输这个概念，记住这一点，第一要爱自己，然后再爱别人。
我希望女儿能成长得更自由，没有束缚，没有规训很有意思的是，前一段时间，女儿要选课后班，她纠结挣扎了半天一开始选了手工，回来跟我说妈妈手工做得很无聊，特别没劲我问她，你想选啥她说要不然我去选学足球课，我就帮她申请改课了。
但我很忐忑，担心第二周去的时候班里没有女生想起在我小的时候，也是报课外班，我第一填了武术课，那天去一看，整个操场只有我一个女生老师就找我妈说，班里只有她一个女生，你把她换到书法大字课去吧从第二周开始，我就去上大字课了，但当时我特别不高兴，所以到现在字都写得很烂（笑），因为我确实就很排斥写字这个事。
等女儿那天回来之后，我就特别紧张地问有没有女生，她说一共有两个女生我说那你想继续吗，每天跟那帮男孩抢球？她说想，觉得特好玩我内心就觉得说好玩就很好这也是我们自己在养育孩子上的一个变化，我希望她更能没有那么强烈的性别意识。
每年过生日的时候，我会发一条朋友圈，给自己选一个今年的关键词，我去年选的关键词是勇敢，今年选的是真实，今年希望能更坦然讲述自己所有的情绪《三十而已》和《爱情而已》两部戏的名字，我都用了「而已」这是一脉相承的，最想表达的就是这种解放的态度。
《三十而已》讲的是解放年龄焦虑，《爱情而已》则是解放亲密关系焦虑我特别希望观众能够感受到这种解放的力量，不用把所谓的那些社会规训、刻板的东西往自己身上套想要一段美好的爱情，是不需要羞于说出口的，永远要诚实地面对自己的感受。
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