李白眼中的春天是：“寒雪梅中尽，春风柳上归”；白居易描摹的春天是：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”；而韩愈笔下的春天是：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”而苏轼得益于他曲折而丰富的人生经历，对于世界更有着敏锐的感知，兼具感性与理性的思维，以及良好平和的心态。
苏轼对于四季的变化，有过不少描写，而他笔下的春天，更是别具风味《浪淘沙探春》宋苏轼昨日出东城，试探春情墙头红杏暗如倾槛内群芳芽未吐，早已回春绮陌敛香尘，雪霁前村东君用意不辞辛料想春光先到处，吹绽梅英
【译文】昨天出东城踏青游玩墙上的红杳颜色很暗，茂密得好像要倾斜下夹栏杆内侧的各种花草却还没有露出花苞，春天的脚步还没走到这里美丽的小路上，女子经过，扬起尘土和落花，前面的村子，刚刚下过雪这是掌管春天的神辛勤的脚步吧？想必春天来到之时，柔风一定会先吹下梅花。
【赏析】该词是一首探春词，上片以情景交融的手法.写初春杭州城东郊的景象和探春者的心态，下片以承延手法与上片呼应，写探春所见的第路景、村景、人的心境该词从一个侧面反映了苏轼风流倜傥，激扬文字的勃勃英姿《蝶恋花春景》
宋苏轼花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
【译文】花儿残红褪尽，树梢上长出了小小的青杏，燕子在天空飞舞清澈的河流围绕着村落人家柳枝上的柳絮已被风吹得越来越少，天涯路远，哪里没有芳草呢！围墙里有位少女正荡着秋千，围墙外行人经过，听到了墙里佳人的笑声。
笑声渐渐就听不到了声音渐渐消散了行人怅然，仿佛自己的多情被少女的无情所伤【赏析】这是一首描写春景的清新婉丽之作，表现了词人对春光流逝的叹息，以及自己的情感不为人知的烦恼上阕写春光易逝带来的伤感，没有拘泥于状景写物而融入自身深沉的慨叹。
下阕写得遇佳人却无缘一晤，自己多情却遭到无情对待的悲哀全词词意婉转，词情动人，于清新中蕴涵哀怨，于婉丽中透出伤情，意境朦胧，韵味无穷《定风波莫听穿林打叶声》宋苏轼三月七日，沙湖道中遇雨雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。
已而遂晴，故作此词莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
【译文】三月七日，在沙湖道上赶上了下雨雨具先前被带走了，同行的人都觉得很狼狈，只有我不这么觉得过了一会儿天晴了，就创作了这首词不用注意那穿林打叶的雨声，不妨一边吟咏长啸着，一边悠然地行走竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马，有什么可怕的？一身蓑衣任凭风吹雨打，照样过我的一生。
春风微凉，将我的酒意吹醒，寒意初上，山头初晴的斜阳却应时相迎回头望一眼走过来遇到风雨的地方，回去吧，对我来说，既无所谓风雨，也无所谓天晴【赏析】此词通过野外途中偶遇风雨这一生活中的小事，于简朴中见深意，于寻常处生奇景，表现出旷达超脱的胸襟，寄寓着超凡脱俗的人生理想。
上片着眼于雨中，下片着眼于雨后，全词体现出一个正直文人在坎坷人生中力求解脱之道，篇幅虽短，但意境深邃，内蕴丰富，诠释着作者的人生信念，展现着作者的精神追求《望江南超然台作》宋苏轼春未老，风细柳斜斜试上超然台上看，半壕春水一城花。
烟雨暗千家寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
【译文】春天还没有过去，微风细细，柳枝斜斜随之起舞登上超然台远远眺望，护城河只半满的春水微微闪动，城内则是缤纷竞放的春花更远处，家家瓦房均在雨影之中寒食节过后，酒醒反而因思乡而叹息不已，只得自我安慰：不要在老朋友面前思念故乡了，姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶，作诗醉酒都要趁年华尚在啊。
【赏析】此词上片写景，下片抒情，通过描绘春日景象和作者感情、神态的复杂变化，寄寓了作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘，同时表达了作者豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度全词含蓄深沉，短小玲珑，以诗为词，独树一帜，连珠妙语似随意而出，清新自然，显示出词人深厚的艺术功力。
《江神子恨别》宋苏轼天涯流落思无穷。既相逢。却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风余几许，春纵在，与谁同。隋堤三月水溶溶。背归鸿。去吴中。回首彭城，清泗与淮通。欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。
【译文】流离天涯，思绪无穷无已相逢不久，便又匆匆别离拉着佳人，只能采一枝暮春的杏花，含泪赠别你问春天还剩多少，即便春意尚在，又能和谁一同欣赏？三月的隋堤，春水缓缓此时鸿雁北归，我却要到飞鸿过冬的湖州回望旧地，清清浅浅的泗水在城下与淮河交汇。
想要让泗水寄去相思的千点泪，怎奈它流不到湖州地【赏析】此词化用李商隐《无题》诗中“相见时难别亦难，东风无力百花残春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”句意，将积郁的愁思注入即事即地的景物之中，抒发了作者对徐州风物人情无限留恋之情，并在离愁别绪中融入了深沉的身世之感。
