子曰：“逝者如斯夫，不舍昼夜！”风流多才的南唐后主李煜离开我们已经有一千多年了好声色、治国无方、国亡身虏的李煜，已经随着北邙山上万物凋零而销声匿迹，但是他的艺术生命依然年轻他以独特的内心感受，超凡脱俗的想象力和创造力，书写了南唐词史上一页华彩的辞章。
街头巷尾、文人雅士无不为他的才情所倾倒，因他的执着而动容人们之所以缅怀这位“千古词帝”，酷爱他的“神秀”词篇，是因为李煜无论身处何地，都怀有一颗赤子之心，写景抒情，真挚感人今天带来李煜经典的五首词，美之极，悲之极，再来感受一下千古词帝的诗词魅力。
《清平乐》别来春半，触目愁肠断砌下落梅如雪乱，拂了一身还满雁来音信无凭，路遥归梦难成离恨恰如春草，更行更远还生游子的惆怅也许会随着富贵温柔乡而消散，但更多的时候在外面过得并不好，而且当初或许也是无奈地踏上了征程，那么越走越远，惆怅也就越走越深了。
何况从离开至今，春天已经过去了一半，突然间就觉得身边方才初生的青草瞬间变得茂盛，便又形成一个生发惆怅的刺激点，离恨并未随着时间的推移而消逝对于在家守候的人来说，情绪同样也是如此，而且因为落寞，对于时间的变化就更为敏感。
春日的白梅花，天边归来的大雁，逐渐生长的春草，都会成为触目肠断的物候变迁，其同样也会随着离别时间的加长产生更加浓郁的愁绪这种愁绪，并不会产生打击式的痛楚，而是如无边烟草一般在心头弥漫开来，成为一块缠绕不已的粘连。
时间有时并不会散去愁绪，反而会将愁绪打成碎片，又重新贴到身上。
《望江南》多少恨，昨夜梦魂中还似旧时游上苑，车如流水马如龙花月正春风这首词写重温帝王旧梦的悲恨，情感表露得含蓄但又充实，浅淡却又深致“多少恨”开启全篇，所悲所恨原来是来自昨天夜里的一场梦曾经的繁华出现在梦里，梦醒后的李煜更加心痛，悲恨交加。
“车如流水马如龙”一句，借用成语车水马龙，浑然天成，表达了他投降宋以后极端悲伤、痛恨的心情。在艺术表现上，以少胜多，以乐写悲，显示了作者纯熟的技巧。
《相见欢》林花谢了春红，太匆匆无奈朝来寒雨晚来风胭脂泪，相留醉，几时重自是人生长恨水长东王国维《人间词话》在推尊李煜词的时候，曾将此首结尾的“自是人生常恨水长东”句，与“流水落花春去也，天上人间”相并列，还以之为例反问道：温庭筠和韦庄词“能有此气象也”？。
答案自然是否定的，因为在温、韦集中确实找不出这种饱含着深刻人生体验的词句另外，此词借惜春、伤春之字面，咏叹韶光易逝，芳华难留，充满了哲理意味；朝雨晚风，寄意遥深，宜仔细品味一切美好事物的匆匆消逝，与风雨对春花的摧残相类似，往往是恶势力阴谋施暴的结果。
所以此词的意义，今天看来主要不在于作者李煜抒发的个人不幸所产生的感人效果，而在于它能提示天真善良的读者，对于人心反复和平地波澜，要警觉！再警觉！！
《相见欢无言独上西楼》无言独上西楼，月如钩寂寞梧桐深院锁清秋剪不断，理还乱，是离愁别是一般滋味在心头我默默不语，独自登上西楼新月犹如一只金钩，挂在天际梧桐树也像我一样沉默着，在这幽深的庭院里，秋天仿佛被囚禁起来了。
哦，那剪子剪不断地，越想整理越是乱作一团的，是我心上浓烈的思念之情这种亡国当俘虏的滋味，今天我才真尝透了！这首词的手法，是上阕写景，下阕写情写景笔墨简练而鲜明，着眼在一“锁”字，将囚禁中如死一般寂寞的感受点出；。
写情则极口语化之能事，而着眼在一“离”字，含蓄地抒发亡国为虏的悲苦。词中，巧妙地变用民歌中“丝”与“思”同音相关，把不可见的愁思通过“剪不断”、“理还乱”形象地表现出来，令人为之耳目一新。
《虞美人》春花秋月何时了？往事知多少小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改问君能有几多愁？恰似一江春水向东流贵为天子的李煜，自从成了宋王朝的阶下囚，他原来纤弱绮靡的词风就为之一变，变得悲感顽艳、哀怨动人，他此后的许多作品，成为千古绝唱，构成了五代词最光芒四射的一页。
王国维评其风格，比喻为“粗服乱头，不掩国色”，意思是说，他的词在艺术上完全不讲求雕琢装饰，但真正的美质仍旧不可遮掩地呈现出来我们从这首词中便可以领略到这种特色词中颇多口语式的运用，直接的不借助兴象、隐喻的抒情，给人以直截了当、痛快淋漓、坦荡率真的美感。
